半岛晨报记者陈丽明报道

《昂啊够大了可以C了》引发热议，张飞新作打破文学创作边界|

当文坛新锐张飞的最新小说《昂啊够大了可以C了》登上畅销榜首，这部充满争议的作品不仅掀起全民讨论热潮，更引发了文学界关于创作自由与社会责任的深度博弈。本文将从文本解构、舆论争议、作者创作脉络三个维度，全面剖析这场文学现象级事件的本质。

先锋叙事下的文本实验

在《昂啊够大了可以C了》的叙事迷宫中，张飞大胆采用元小说嵌套结构，将主人公C的成长轨迹与作者的创作手记交织呈现。全书37处非线性时间跳跃与52个多重视角转换，构建出立体的人物图谱。特别在第九章「禁忌之舞」场景中，长达15页的意识流描写突破传统语法规范，这种对语言能指与所指关系的解构，正是张飞文学实验的核心所在。

伦理争议背后的社会镜像

小说中涉及代际冲突的16个激烈场景引发最大争议。其中第214页父子对峙戏码的网络传播量突破2.3亿次，心理学专家指出该描写存在认知误导风险。但社会学家认为，作品中反映的阶层固化、教育异化等问题，精准击中了当下社会的集体焦虑。这种艺术真实与社会伦理的冲突，恰恰印证了文学应有的启蒙价值。

创作脉络中的作者突围

对比张飞前作《青铜纪事》的魔幻现实主义风格，本次创作完成从「历史叙事」到「现实解构」的转型。其手稿批注显示，作者在创作期间系统研读了福柯的权力理论与拉康的镜像学说，这种学术积淀使文本具有多重阐释空间。出版方透露的36版修改记录，更印证了作家在艺术追求与市场考量间的艰难平衡。

《昂啊够大了可以C了》的热议现象，本质是文学话语权的时代更迭。当AI创作已能生成流畅文本的今天，张飞用这部充满痛感的作品证明：真正的文学永远需要敢于刺破表象的勇气。这场争议或许正是中国当代文学突破窠臼的必经阵痛。-

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